《新葫蘆兄弟》

　　在本屆CCG展會上，闊別熒屏30年的葫蘆兄弟宣布下周一將回歸與廣大觀眾重新見面。《新葫蘆兄弟》劇情延續(xù)舊版葫蘆娃的設定，反派BOSS卷土重來，七個葫蘆娃需要重新被召集與惡勢力展開戰(zhàn)斗。據(jù)悉，新的系列動畫片的第一季52集將在本月11日起在湖南金鷹、廣東嘉佳、江蘇優(yōu)漫等卡通頻道和愛奇藝同時推出。

　　展會當天，30年前經(jīng)典版《葫蘆兄弟》導演之一周克勤和《新葫蘆兄弟》導演張立衍一同出席，張立衍表示自己正是在上海美術電影制片廠的作品指引下走上動畫創(chuàng)作的道路，而在制作新版葫蘆娃的過程中，與老導演周克勤討論劇情，過去每一集每一個情節(jié)發(fā)生在幾分幾秒，周克勤都還能準確地說出，可見當年老一輩對作品的用心。

　　新老導演同臺，互贈禮物。澎湃新聞記者 高劍平 實習生 俞思亭 圖

　　周克勤還記得當年葫蘆娃在電視上播出的場景：“孩子們是站著凳子上和音樂一起又唱又跳地看完動畫片，這是作為一個動畫工作者最感動的畫面�！�

　　已經(jīng)過了古稀之年的周克勤曾導演《猴子撈月》、《長在屋里的竹筍》、《熊貓百貨店》等影片，之后也做過美影廠的廠長。已經(jīng)退休的他談起為新版《葫蘆兄弟》動畫擔任藝術指導的工作，仍然將其稱之為“廠里交給我的任務”。發(fā)布會后，周克勤與澎湃新聞記者聊起當年《葫蘆兄弟》制作的點滴，對于美影廠逝去的“黃金年代”十分感慨。

　　老導演周克勤展示自己珍藏的舊版《葫蘆兄弟》畫冊。澎湃新聞記者 高劍平 實習生 俞思亭 圖

　　新版不再保留剪紙動畫形式，因為老匠人都退休了

　　澎湃新聞：這次作為藝術指導，您參與了《新葫蘆兄弟》的哪些工作？

　　周克勤：廠里交給我的任務晚了一點。前26集我負責審查影片，初步拍出來每一集仔細看，藝委會討論，提出劇本、畫面、對白的的意見。今后繼續(xù)拍下去我參與的程度會提前，從本子的編寫也會參與討論提出意見。

　　澎湃新聞：去年《黑貓警長》做新電影，里面的裝備升級了不少。葫蘆娃的技能有沒有提升？

　　周克勤：每個葫蘆娃的功能都保留下來，到時候就施展功能。原來13集，這次集數(shù)多很多，同樣是噴火噴水，同樣是大力士，展現(xiàn)才能的方式會增加，會更豐富。

　　澎湃新聞：當時只有十三集，好像早年采訪也說很多想法因為經(jīng)費有限沒展開，現(xiàn)在會彌補嗎？

　　周克勤：那時候做了一年多，十三集，現(xiàn)在五年做五季，每季52集，一共260集。一年要做52集，當然電腦技術方便了肯定比我們那時候快。

　　但是因為集數(shù)多了，編劇方面也跟我們原來有區(qū)別，我們原來故事比較緊湊精煉，情節(jié)開展比較快，每一集都完成一個很重要的使命，現(xiàn)在他們把一集完成的使命，會花幾集來表現(xiàn)，細節(jié)會更豐富，大情節(jié)推進節(jié)奏會變慢。

　　老版《葫蘆兄弟》劇照

　　澎湃新聞：老版葫蘆娃除了故事有趣，剪紙動畫的形式也是它藝術性的重要組成部分，為什么這個特色新版不再保留？

　　周克勤：剪紙片是很有中國民族特色的片種，是從民間皮影戲引進動畫中的，是工藝性很強的。從制作到完成，每個環(huán)節(jié)的制作要求都很高。隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展，美影廠也逐漸向市場轉型，更注重發(fā)展動畫片，剪紙片的發(fā)展就衰落了。美影廠當年有三個車間，動畫車間、剪紙車間、木偶車間，剪紙車間有四五十個人是專門做剪紙的。那批人大部分退休了。最近十幾年都沒有再恢復這方面的生產。以前車間的人員都流失了，退休的退休，改行的改行，再要組織生產這樣的片子，可能性不大了。唯一的可能是用電腦再做成剪紙片的形式。

　　老版《葫蘆兄弟》劇照

　　受市場沖擊美影廠衰落不可避免

　　澎湃新聞：《葫蘆兄弟》其實當年也是美影廠的“轉型之作”，當時有沒有“市場壓力”？

　　周克勤：當時的市場很簡單，電視上急需要這樣的片子，我們就是完全按需制作。當時所謂的轉型，就是從長片、短片，轉向為電視臺制作，我們叫向系列片生產轉型，那時候中國引進了《阿童木的故事》，我們也開始探索同類系列片，《黑貓警長》、《阿凡提的故事》都是那時候出來的。后來我們也不是以單部影片為主，是以生產系列片為主。

　　澎湃新聞：大家都對老美影很懷念，您是一步步看美影廠走到今天的，既是導演，也做過廠長，你覺得這種衰落是不可避免的嗎？

　　周克勤：要說懷念，我比任何人懷念的程度都高，我在美影廠工作了40多年，從普通的創(chuàng)作人員到導演，到廠長，到合資公司總經(jīng)理、藝術總監(jiān)，我是看著美影廠一步步走向市場化。從藝術創(chuàng)作來說，美影廠受到市場經(jīng)濟的沖擊，受到外來動畫的沖擊，慢慢就沒有以前的輝煌，讓我們追求藝術創(chuàng)作的能力大大減弱。現(xiàn)在各方面都出現(xiàn)斷層，和我們那時候的創(chuàng)作力量已經(jīng)不可同日而語。

　　要我說要避免美影廠今天的困局在中國的市場經(jīng)濟情況下比較難，不光是美影廠，各個國有制片廠，故事片廠，紀錄片廠都一樣沒找到好的出路。大家都在為藝術片叫冤。

　　要復興以前那種創(chuàng)作方式，客觀上主觀上都沒有這種條件，《猴子撈月》、《三個和尚》這種片子，市場不需要了，那就沒有投資，創(chuàng)作人員要考慮市場需求也沒辦法百分百投入在藝術上。

　　《猴子撈月》劇照

　　澎湃新聞：除了制作新的動畫片，《葫蘆兄弟》拍電影真人版的事你怎么看？

　　周克勤：真人版，雖然現(xiàn)在聲勢很大，但從我的角度講，我不太主張，因為不能理解那樣做有什么意思，我現(xiàn)在是沒法想象。

　　動畫片，要符合動畫特性，這個故事當時編出來，一根藤上七朵花，七個葫蘆娃是一模一樣的。你拍真人版，讓一個人演七個角色嗎？或者你找七個演員，那就有違最初的出發(fā)點了。從這個最簡單的出發(fā)點，每個人要是不一樣，找明星來演，有什么意思呢，也是丑化葫蘆兄弟。我根本無法理解他們要怎么來拍。

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